《诗篱笆》作品点评（四十一）   

  我爱这土地
  艾青
  
  假如我是一只鸟，
  我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
  这被暴风雨所打击着的土地，
  这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
  这无止息地吹刮着的激怒的风，
  和那来自林间的无比温柔的黎明……
  ——然后我死了，
  连羽毛也腐烂在土地里面。
  
  为什么我的眼里常含泪水？
  因为我对这土地爱得深沉……
  
  艾青的诗从“小我”出发，向“大我”奔去。他脚下的这片土地有过至暗的时刻，被铁蹄蹂躏过，被血泪浸泡过，被痛苦折磨过，但诗人始终不离不弃，始终与祖国和人民生死与共，始终没有放弃对光明和理想的追求。“为什么我的眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉……”，这从灵魂深处迸发出的诗句，感动了一代又一代中国人，一次又一次唤醒中华儿女忧国忧民的思想情感。
     
  艾青（1910年-1996年），真名蒋海澄（原名蒋正涵，字养源，号海澄）。出生于浙江金华，现代文学家、诗人、画家。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。1934年5月发表长诗《大堰河——我的保姆》。1935年，出版了第一本诗集《大堰河》。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。1985年获法国文学艺术最高勋章。1996年5月5日凌晨4时15分因病逝世，享年86岁。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。

  
  十月初二午时
  周亚平
   
  媳妇说
  不出去了
  有霾
  我说
  不是很好吗
  别人看不见我们
  我们也看不见
  别人
  
  媳妇从生态环境思考问题,诗人从人际关系思考问题,思考角度不一样,心情就不一样,做出的决定也就有别，都是现实主义,看似沉重的确实沉重，看似轻松的却并不轻松，这就是艺术潜在的张力。
  
  周亚平，当代诗人。首届橡皮文学奖获得者，口红诗歌2021年度十佳诗人。著有诗集《ORIGINAL》(合著)《如果麦子死了》（英语、意大利语）《红白蓝灰黑黑》《原样》《在公众》《X字》《致龌龊司机》《7》《颠三倒四还看错了菊花》《嘿嘿，亚平哥》《诗，是一门大炮》等。 

   
  星空下
  包苞
  
  世界，终于归还给了弱小的事物
  更轻的风声
  更细小的水流
  更胆怯的虫吟和蛙鸣
   
  在更低处的黑暗中
  它们尽情发出自己的声音
  像另一群星星
   
  我感动于此刻，身陷黑暗
  却被照亮
   
  弱小事物应该发出自己的声音和自己的光。弱小的人被弱小的事物照亮,世界才会变得更加美好。如果弱小的事物危在旦夕,世界还有什么美好可言。丛林法则早该废除,令人遗憾的是还在大行其道。
  
  包苞，本名马包强，1971年生，甘肃礼县人。中国作家协会会员，鲁迅文学院第二十届高研班学员，甘肃省第二、三届“诗歌八骏”之一。参加诗刊社第23届青春诗会、第13届青春回眸诗会。曾出版诗集十多部。甘肃作协副主席，陇南市作协副主席，陇南市诗歌学会会长。

  
  瀑布
  陈明火
  
  平静流淌的日子
  被逼到了崖边
  
  我们欣赏瀑布飞流直下的气势，却没有想过它曾经面临的生存困境。它本是平静的河流，却被命运逼到危险的崖边，才有了后来的壮观。瀑布没有沉醉在人们的赞美之中，却在回忆逝去的艰难岁月。如果看不到现象背后的本质,我们永远不可能理解瀑布灵魂的隐痛。如果想象贫乏，诗人也写不出这样美妙而又有哲理的诗。
  
  陈明火，笔名执仗，湖北省鄂州市峒山人，湖北省作协第五、六届委员。已出版著作《无锁的情空》《挑剔名作及评点》等十二部（三部中英文对照），主编省级教材《综合阅读》等三十余部。曾在海内外发表诗歌、评论、小说、散文与纪实文学近千万字，有两百余首（篇）译成英、日、希腊、俄罗斯、韩等文字。长诗《自救日记》获《中国作家》2003年“全国评比”特等奖，研究专著《作文的秘密》获2001年7月湖北省写作学会第四届科研成果二等奖，中英文对照诗集《无锁的情空》获首届“澳克杯”2000年世界华人文学大奖赛一等奖，中英文对照诗集《陈明火长诗选》获2005年香港第三届龙文化金奖、希腊作家艺术家国际协会2005年度“欧洲联盟杯”奖等。另有陈明火诗文评论集《抒情者的迷途》一部。

  
  水边
  雷默
   
  两只白鹭站在水边
  彼此对望，一只突然飞走了
  两个人坐在沙石上
  他们拥抱，亲吻，直到黄昏
   
  这首诗写了两个场景,情感色调迥然不同，前后多处形成对比, “两只白鹭”对“两个人”, “水边”对“沙石”, “站”对“坐”, “对望”对“拥抱,亲吻”, “突然飞走”对“直到黄昏”。两只白鹭无缘,很快飞离。两个人情投意合，爱意融融。诗人只是客观地呈现了两种情状，但能引发我们对爱情的思考。
  
  雷默，出生于江苏海安，现居南京。20世纪90年初率先提出“新禅诗”，并进行写作实践，是新禅诗代表诗人。著有《新禅诗：东壁打西壁》《雷默新禅诗精选》，作品在国内外多种文学杂志刊发，并收入多种重要选本。“悟空证实，由实及空”是其诗学核心，倡导汉语诗歌写作“化古、化今、化欧美”。

  
  蛋黃 
  典裘沽酒
  
  我在外面吃早餐的话
  都会吃一个茶叶蛋
  每次都发现
  蛋黃总是在一边
  我想没煮熟之前
  应该是在中间吧 
   
  这也让我想到
  几乎每次开会照合影
  就算有人要我站中间
  我还是喜欢站旁边 
   
  茶叶蛋没煮熟之前蛋黃在中间, 煮熟之后就到了旁边,这是诗人典裘沽酒诗意的发现。按照这个推理, 照合影照时,站在中间和旁边的人与传统的认知就有了区别。诗人当然不是就事论事,用他独特的思想照亮了日常生活。
  
  典裘沽酒，原名沈绍裘，诗人、音乐人、电影人。祖籍汨罗，1985年开始发表作品。2003年8月参加垃圾诗派写作。2004年担任垃圾运动论坛版主和中国低诗潮论坛版主。2015年获得“中国后天诗歌奖”。2018年由旅美诗人画家翻译家金重编著的《中国伟大的诗人典裘一百幅画像》在美出版。并获金重颁发的首届六月花国际诗歌奖。

  
  孤独
  白鹤林
  
  “从童年起，我便独自一人”
  照顾着
  历代的星辰
  
  现代人比古代人的孤独感更强，但现代诗人写孤独却很难达到古诗人的境界，没有特别好的作品问世。白鹤林这首《孤独》可以说为新诗争回了面子。不但可以与古诗人媲美，而且集古代经典孤独诗篇的智慧于一体，它有李白《月下独酌》的浪漫，有杜甫《旅夜抒怀》的沉郁，有陈子昂《登幽州台歌》的孤独，有柳宗元《江雪》的孤傲，可以说把孤独写到了极致。古诗人的诗读后更孤独了，白鹤林的诗读后正如有的读者所言不孤独了。他用积极的心态化解孤独，释放出时代的正能量。从时间上看，古诗人的孤独大多是成年后的孤独，白鹤林的孤独却从童年就开始，这不是个性的差异，而是转型社会对人的深刻影响。从对待星辰的态度看，一般是欣赏赞美它的璀璨，从中汲取光明的力量。白鹤林却一反常态，不是他从星辰中得到什么，而是毅然承担起照顾历代星辰的责任，这胸襟与气魄够大的。照顾什么？怕空气污染它的皎洁，怕硝烟毁掉它的容颜？诗人没有具体陈述，隐含着对自然生态和社会生态的重重忧虑。诗人的照顾是一种浪漫情怀，也是对自然和美的捍卫。白鹤林没有像陈子昂那样泪流满面，更注重历史的担当。“独自一人”与“历代”的对比，时空感比柳宗元“独钓寒江雪”更辽远更空阔。这首诗表面上看，与现实没有多大关系，其实现实是写作的整个背景。在物欲泛滥的时代，诗人对历代星辰的照顾就是对理想的坚守，这种坚守注定是孤独的、尴尬的、压抑的、悲情的，反衬示出人类精神的困惑和迷惘，也折射出时代的软肋和病痛，其意蕴难以穷尽。我个人认为白鹤林的《孤独》是新诗中写孤独的孤篇和绝唱。
  
  白鹤林，本名唐瑞兵，1973年生于四川蓬溪，现居四川绵阳。出版诗集《车行途中》、评论集《天下好诗：新诗一百首赏析》等多部专著。作品曾获多种文艺奖项，并被译为英、日、西班牙等多种语言。
  
  
  
  灰条
  姚宏伟
  
  在乡下，被一种野草认出来
  扯着嗓门喊叫我的浑名，它们
  跟我那些发小是一伙的
  不在畦不占垄
  风把它们种在哪里
  就在哪里把自己养大
  它们是青蒿一类，俗名灰条
  在我的少年是猪草
  荒年里还能是菜和粮食
  它们认得我，就像我认得生活
  微微的苦涩，还有小小的毒
  跟灰条一样
  
  正话反说使这首诗有了光芒。在乡下我本来就认识灰条，诗人却说自己被灰条认出，暗示诗人离乡已久，灰条仍然没有忘记诗人，而且还主动呼唤诗人的浑名，就像那些发小一样亲切，产生了精神的认同。灰条被风摆布的命运、微微苦涩的命运正是诗人命运的象征，达到了物我合一的精神境界。
  
  姚宏伟，山西太谷县人。2009年起有诗歌、诗歌评论见于《诗刊》《十月》《解放军报》等报刊。2012年出版个人诗集《内心的江湖》(山西人民出版社)。2017年出版诗集《倒飞的鸽子》（长江文艺出版社）。获国内诗歌奖三十余项，入选数十种诗歌选本。现为中国诗歌学会会员，山西省作家协会会员，晋中市诗歌学会会长。

  
  一生
  斑马
  
  从童年到成年
  我看见最多的事物
  一直都是星星
  它带来一种更宏大的世界观
  使我知道
  自己并非处在某个具体的行政区域内
  而是一直生活在茫茫宇宙中
  
  这首诗意象非常单一，只写了一个无数诗人写过无数次的星星，但依然觉得新颖，因为与别人写得不一样，而且情绪饱满、意蕴丰富。什么时候才能看到星星，当然是黑夜，星星寄托着诗人的人生希望。诗人写的是从童年到成年，但诗题是一生，表面看似乎有点矛盾，实际上表达了诗人对未来充满期待。诗人为什么能有这种胸襟？这与一个人的世界观分不开。星星不仅带来光明，还成了观察世界的参照。参照物发生了变化，思想就会豁然开朗。一个人置身茫茫宇宙，更能体悟到生命的渺小和短暂，看问题就不会局限于眼前的进退得失，从而升华到超然物外、宠辱皆忘的无我之境。
  
  斑马，80后，黑龙江省人，水瓶座。原名王旭升。现居辽宁抚顺。

  
  空椅子
  北君
  
  谁虚位以待？空椅子
  已把那人重量重置。春雨无骨
  让木质的体温慢慢地散去
  留下凹凸不平的纹理
  类似于一个人，深陷的表情
  
  把时间重置，时间的重量
  约等于椅背浸润出的老熟包浆
  约等于怀念。那个人走后
  留下椅子的吱呀声
  还在替一个人喊出疼痛
  
  无法挽回的空白。空椅子
  把时间做旧，把空做实
  榫卯松动脱落，再也无法承受
  生命之轻
  
  这首诗表面上写物，实质上写生命。中心词是椅子，但重点写空。空不是一开始就空，而是以过去的实映衬现在的空。用了“重置”这个关键词，一是重量重置，但侧重于重量消失后的体征，即木质的体温散去和纹理的凸凹不平。重置富有建设性，但并不能改变生死循环的规律。二是时间重置，从时间的属性看，永远不会逆着倒回，但对故人的怀念仍在。往日椅子的吱呀声，仿佛是替人喊出的疼痛，可以放大去想象生命被折磨的悲惨。“无法挽回的空白”，是经历了痛苦挣扎之后的空白。时间已逝，故人已走，虚位以待，谁来填补都难以摆脱故人的命运。诗人由椅子写到人，由人又写到椅子，椅子与人的命运何其相似。“榫卯松动脱落，再也无法承受/生命之轻”。 物由盛而衰，谁都难以挽回，何况血肉之人呢？时光都会用旧，看你是惜时如金，还是挥霍无度？万事皆空，看你是把空做实，抓铁有痕，还是虚度年华，一事无成？《空椅子》交织着复杂的情感，凝聚着洞悟后的反思，启迪我们客观地认知生命，积极地对待生命，思考探求生命的真谛。
  
  北君，本名张军，辽宁朝阳人，现居大连。有诗歌散见于《诗刊》《星星诗刊》《诗选刊》《江南诗》《诗林》《西部》《鸭绿江》《上海诗人》《中国青年报》等报刊，入选多部诗选集及中国作家网“本周之星”、中国诗歌网“每日好诗”，曾获《鸭绿江》文学奖、《诗刊》社征文优秀作品奖等多项诗歌奖。