走出夹缝之后

王立世简介

王立世，中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员。在《诗刊》《创世纪》《中国作家》等国内外多家报刊发表诗歌1500多首，在《诗探索》《江南诗》《人民日报·海外版》等国内外多家报刊发表诗歌评论200多篇。诗歌代表作《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一，入选高三语文试题。诗歌入选《诗日子》《新世纪诗典》《中国新诗排行榜》等100多部选本。部分作品被译介到英美等国。著有诗集《感叹号》《夹缝里的阳光》，主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》。《文艺报》《文学报》《名作欣赏》等报刊多次推出本人作品的评论文章。获2022年度十佳华语诗人、第三届中国当代诗歌奖新锐奖、全国第二十五届鲁藜诗歌奖诗集二等奖、2021年全国十佳诗歌评论家、首届“新时代.鲁迅诗歌评论奖”、2022年第二届“名作欣赏杯”晋版图书书评大赛二等奖等。

　　山西省山阴县贺家窑村——是诗人王立世的故乡，是他诗歌的故乡。诗人走在故乡的田坎上，嘴里咬着一根草茎，咂摸着广阔田野的味道，咂摸着广阔人间世的味道。风吹着野草多么自由，风吹着诗人的身心多么自由。
  诗人回头一望，心情陡转，远方的一片尘霾正在飘移。  
  以前/在夹缝里/生活/感到压抑/走出夹缝后/没人挤压/自由多了/反而觉得空虚——《怀念夹缝》  
  我们看看诗人往昔的夹缝生活状态吧。
  
  《夹缝》：夹缝里的草弯着腰/夹缝里的花低着头/夹缝里的空气异常稀薄/夹缝里的鸟鸣已变调/夹缝里的阳光都被折射过/夹缝里的风如箭/夹缝里的雨像子弹/夹缝，夹缝/你是我今生唯一的安身之地  
    夹缝里的草、花、空气、鸟鸣、阳光、风、雨等均已畸变，生态环境的劣质化引发人间社会的劣质化。但夹缝是诗人“ 今生唯一的安身之地”，一边忍耐一边抗争，正如帕斯卡尔所言：“心灵自有理智无法知晓的理由”。
  
  《夹缝里的风》：从天外吹来/把弯腰的草吹得哆哆嗦嗦/把低头的花吹落一地/把树上的叶子一扫而尽/以锐不可挡之势/把夹缝洗劫一空
  凌厉的风把夹缝洗劫一空，留下的是一片荒凉。
  
  《夹缝里的阳光》：一束生动的光/经过多次折射/才抵达潮湿的夹缝/夹缝兴奋了许久/那些灰暗的草木/开始欣欣向荣/那些憔悴的鸟儿/开始鸣翠柳  
  阳光改变了夹缝的生态，生活开始充满希望。
  
  王立世“夹缝”三诗在2013——2015年相继面世后，即被海内外众多报刊转载，入选众多诗选，获得众多诗人、评论家、读者的赞誉。其中，诗人王爱红对王立世的“夹缝意识”理解得最全面最深刻：“夹缝作为一种生存状态，具有世界性”。人类和万物皆困在夹缝中，消除夹缝取得自由是人类和万物面临的共同任务。
  诗人王立世带着审美的痛苦，欲舍而回顾的心绪，走出了夹缝。一转眼十年过去，他在夹缝外的天地是什么样子呢？能向人们报告什么信息呢？
  
  春天
  
  树想鸟的时候
  春天就飞来了
  
  生活由沉重转向轻松，由严酷转向美好，夹缝中的悲壮、无奈和抗争已经消失，生活开始春暖花开，万物获得自由。
  
  花
  
  一生不开花
  不用担心
  凋谢的事
  
  不开花，不抱怨命运，还免去很多烦恼，诗人真正放下了世俗的羁绊，具有了庄子的超然与洒脱。不开花，也许并非没有能力开花，而是拒绝时代的浮躁，追求生存的淡定与宁静。
  
  机会
  
  有人替我
  怀才不遇着急
  如果再给我一次机会
  我还会选择
  在南山下种菊
  
  着急与不着急，均与利益无关，都是好心态，但现实总给人留下一些遗憾。种菊不是逃避，而是生活志趣，体现出生命的价值追求。
  
  帽子
  
  自从地球变暖
  我就摘下帽子
  奇怪的是
  脑袋没有变轻
  反而变重
  
  这是从另一个角度写生态，视野比夹缝更广阔，没有夹缝的锋芒，但忧患之心没变，对现实的批判变得柔和了。
  
  风
  
  季节的概念
  土崩瓦解后
  风吹来
  我凭温度
  辨别
  是春风
  还是秋风
  
  王爱红说季节睡着了，王立世说土崩瓦解，好诗人对世界的感悟大同小异。王立世给风把脉，辨别季节，既有对过去的怀念，更有对现实生态无尽的感慨。  
  《穿山道》 没有《夹缝》顽固，“ 内心的黑暗/被时间的灯盏驱逐/沉寂的耳朵/被春天的流水激活”。短暂的黑暗，瞬间就会过去，人生的长途不可能一帆风顺。  
  《朝圣者》，“用半生的时间/爬上了高高的雪山/看到了心仪的雪莲花……期盼大雪纷飞/把归路淹沒”。每个人心中的圣都不一样，诗人的圣是雪莲花，为了看一眼雪莲花付出了半生时间，也许有人认为不值得，但朝圣者得到精神的满足，甚至不想回到污浊的现实。雪莲花隐喻着诗人高洁的人生追求。  
  《兔年抒怀》：“把长耳朵竖起来/听听鸟在春天唱什么歌/用好像熬过夜的眼睛/欣赏已经苍老的月亮/用不太美观的嘴唇吃草/爱是活着的唯一理由”。与《夹缝》中的情绪截然不同，但沧桑感依在，有了对世事洞明的豁达和对万物的深爱。
   看着夹缝外的万物，想到夹缝内的花草，感觉不是喜忧参半，而是喜多于忧。他忍受过，他斗争过，现在有了转机，大多生机勃勃，只有一二样不尽如人意。人不被挤压反觉空虚，只是敏感的诗人特有的怀旧式的失落感，他又在期待新的斗争与愉悦。  
  诗人爱着故乡和人间世的万事万物，每次看见都像第一次看见给它们命名，它们的共名就叫“意象”。这些意象准确完整，彻底拒绝了碎片化的含糊、晦涩与歧义。语言不曾掩蔽、歪曲、篡改真相。夹缝是客观存在的，又注入诗人对社会生态的深刻感悟，走出夹缝是诗人的觉悟，他成了解放者被拯救者。对夹缝中的事物而言，同一事物在夹缝内的意象和在夹缝外的意象，都为诗人所爱。诗人认定自由的才是美好的。鉴于此，诗人对夹缝内的变形物倾注着巨大的悲悯与深邃的爱。
  这一切，都是由于诗人创立的意象的暗示功能非常强大。每一个意象都是隐喻，在夹缝内是噩梦，在夹缝外是美梦。源自弗洛伊德愿望的曲折达成，和厨川白村苦闷的象征，都要表达出来，但碍于美学的苛求，只能暗示。在同一个意象夹缝内有一万个暗示，在夹缝外须有一千个暗示配合，才能透出事物的一百个思想。读王立世有关夹缝的诗，千万不要被暗示缠绕停止寻找。
  文学精品不论长短，但短的作品成为精品更加困难，但王立世做到了短而精，因为她手握“最浅的语言、最浓的情、最深的哲理”三位一体的法宝。他的好诗多是短诗，像从十万亩沙地里捡起的一粒钻石，忍受了千万年夹缝的挤压，反而充满饱和的人性。
  读王立世关于夹缝场景的诗，我想起了里尔克《十封信》中的话：“不能计算时间，年月都无效，就是十年也等于虚无。艺术家是：不算，不数，像树木似地成熟；不能强挤它的汁液，勇敢地立在春日的暴风雨中，也不怕没有夏天到来”。诗人王立世从2013年写《夹缝》，到2023年写《怀念夹缝》，已经有十多年了。我在2023年夏天的暴风雨中，听到了一棵大树欢乐强壮的歌唱。
   意象派大师庞德，“我把眼泪包在榆树叶中/放在石头下面”（《灰树》）。当代诗人王立世把自己的愿望，托付给老槐树的叶子，乘风飘扬天下。
  
  《政府法制》2023年11月文摘（下旬）刊节选部分内容