【中诗简牍】2019年10月卷(总第89卷)《墨》

作者:中诗网 | 来源:中诗网 | 2019-11-10 | 阅读: 次    

  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行。 本期责任编辑:小雪人。袁树雁等13位诗友的作品上榜。



一:【榜单】


【状元卷】
1、《鸿雁》(两首).........................袁树雁

【榜眼卷】
1、《垂首篇》.......................................钱松子
2、《墨》...............................................阿甑

【探花卷】
1、《磨刀石》......................................黄前
2、《荒芜》..........................................炫东
3、《半空》.........................................予衣
4、《时间的河流》.............................郭向阳
5、《秋深了》.....................................离离草
6、《倒立》.........................................纳兰寻欢
7、《捡拾》 ........................................李雨融
8、《花朵》.........................................四面来峰

【同题卷】
1、《我试图再次唤醒并问候世界》.....田夫

【嘉宾卷】
1、《傍晚时分》(两首)...................石棉

二:【编辑小记】
  中诗简牍栏目创立初心是:“百年新诗发展,我们最终能在传承与变革之间找到契合点,找到适合于现代汉语诗歌的语言系统及叙述方式,并赋予其独立的东方品质,我们相信”。
  在接手选稿工作近两年,我们在探索方向上的选稿偶尔有之,但是,并没有集中展示过。本期因稿源上呈现出探索性,因缘际会,我也做一期探索性选稿。选稿除了有意向探索性作品倾斜,同时在作品质量相当时,把更多机会给中诗简牍的新朋友。以此鼓励新人,及希望老朋友们再创佳作。至于诗歌如何从语言、结构、表达方式等各方问上进行东方品质的现代性探索,下面就具体交本进行探讨。因赏析水平有限,在此,本人只作抛砖引玉,有不当之处,望诗友指正。
                                                                                                                         一一一  小雪人笔于2019年11月7日

三:【上榜作品】

【状元卷】

1《鸿雁》(两首)
文/袁树雁

一天的蔚蓝也只是黯哑的铜,
那江山崇高,唯有这黯哑的铜。

用秋水弹唱。
一队迁徙的脖子,
按着自己的胫骨,奏出了副歌……

苇蓼之上的落日,有一声不响之美。

  老家梦泉读诗:现代诗有一个特点,就是整体隐喻。这首基本是,只是尾段加了副歌——落日。表面看,句句写鸿雁,其实句句隐喻农民工。特别是中段,尤为精彩,一队迁徙的脖子(长脖子是大雁的特点,加上诗题即为鸿雁,实在不必再具体点明,这样更为虚幻、神似),那种奋力,那种拼搏,那种暗哑的骨节摩擦,如见其型,如闻其声,实在妙!在当下提到迁徙,自然想到农民工,这也是其具有了时代感。我们品读诗歌实在不必、有时也不能100%句读,比如这首。用中国式感悟和西式的细读结合、点到为止、留点空白更好。

  小雪人读诗:这首诗歌与《诗经》上的《鸿雁》类而不同。类是都以“鸿雁”象征“劳苦大众”,不同是文本以异质元素”铜”与常规表达相互作用,构出诗写与审美空间(第一段),再从此空间中以细微表达突出主旨(第二段)。文本从浅层至深层的构建上都具有欣赏空间与角度。解析一首结构诗性大于文字诗性的诗歌是一种对文本的伤害。但是,评论不点到则又显空泛,这里选一句个人认为细节处理最佳的部分,来阐述个人对文本的理解:
  “按着自己的胫骨,奏出了副歌……“
  1  胫骨是人或动物的重量主承重部位。~文本以身体局部代整体,则表达鸿雁是江山的基石。(江山崇高,唯有这黯哑的铜。)
  2  副歌是按胫骨的声音,这声音几乎不可闻见。但是,文本以不可闻见为副歌,正是衬托突出主歌“黯哑的铜”,突岀沉默,而这沉默不是悲观,是“有一声不响之美。”
  文本中“铜”是异质,但正是构架异质之间(落日、铜、鸿雁)的精神相通性,才让此文本从传统美学中突出现代性。这种现代性与海子《亚洲铜》有类似性,但是,此文本更注重浅层的画面的完整性,以及避免因现代技巧而造成的外观的破碎感,再深入到深层的隐喻意义。

《静观》

公路上的呼啸,一辆接着一辆。
却是我一个人在磨损。

别指望炊烟。

两条翅膀是一只蝴蝶,
俩个瓢,与一个葫芦已经没有关系。

  小雪人读诗:此文本从初读,可以读为异乡者的乡愁。但是,好文本往往不会浅尝辄止,我们来看下作品到底如何由浅入深,再深入浅出表达内核。
  深度意象是让物呈现出最原始的裸露状态,但是单纯的文字呈现是宽泛的、缺乏角度与边界,则需要用彼来照应此。在彼此之间的呼应空间即是诗歌不可言说的诗性。
  此文本任何一行单句都是筱此的断涯,但是在峭壁与峭壁的结构之间恰是溢出情与意。而这种断裂之间的糅合,恰是考验诗写者各方面的细微写作技巧。这种技巧因其细微的融合而易被“无视”。
  第一段:文本用“却是”来浅层上建立“车”与“我”的关系,再用“磨损”提炼出精神关系。
  两行之间用句号,表达断。第一行表外,第二行表内。这种表达内与外是与第三段呼应中产生的结构溢出效果。         第二段:仅一行,结尾句号。单行看,我们可以解读成乡愁,但是,这单行并非是孤立,而是与题目相应。(我)静观~别指望炊烟。我与炊烟的参照系在第三段。我内观,乡愁是精神上的回归渴望。
  题目与文本为一整体,我们可以发现文本构架为四段,构思注意诗歌的外在的类复沓的建筑美。
  第三段,两行之间用逗号表达两行属于同一层意,两意象是并列中递进深入。文本以一正一反两种表达方式来互应参照溢出内核。两条翅膀≈俩个瓢≈我与另一个我。“俩个瓢,与一个葫芦已经没有关系”,溢出分裂中磨损的痛。

【榜眼卷】

1《垂首篇》
江苏/钱松子

向逝去的每一天致歉,
像植物那样,“一直被继续”,
用眺望解释自由,
打一辆车,归纳余生的多种说法。
我与街头的旁观者会面,
又约画中人,共赏彼此的荡漾,
属于俯瞰的事不多,
秋来,低头均是惊心动魄。

  小雪人读诗:作者善于将不相关的物象碰到一起,如同杂交嫁接,这种新的生成性的语言显示出魅惑力。这类不相关的背后除了诗性直觉,还有智性。
   比如此文本中融合不同意象,演义了“植物”的状态,以喻示人至中年的困与破中的感悟:
  1 植物有根植土壤后的困守,不便挪动以至只好眺望。
  2 车走向的不可知性,以示眺望时内心的游弋。
  3 自由被局限时,只好随缘,摇曳与摆荡
  4 植物(朴素性的)成熟的低首与致歉,以示中年心态的在悟中放平。

2《墨》
文/阿甑

松脂不语,鸟鸣化作为烟
从终南山下来的墨人,去杂货店找干妹妹
超市的老板告诉他,你找错了地
墨人瞬时挫化,淌了一滩的汁
售货员大呼小叫地高喊着,抱来一捆纸
写上:查无此人,查无实据
本店减价销售,特此公告,毋言本店不预也

  小雪人读诗:文本的情境构思独特,有点幻化,类似《聊斋》。文本以墨人的寻人不遇与化,暗喻墨之精神孤独,且不与世俗同流。

【探花卷】

1《磨刀石》
文/黄前

训练出的刀——
切过菜,削过手指
杀过鸡鸭
也砍过人

反咬一口的
是时光的利刃

  小雪人读诗:人生在世,我们在尘间将自己磨成一把寒光凛凛的刀,但是,最终都难抵岁月这把刀。文本在揭示间启迪人生。 刀的隐喻性虽然不够新颖,但是铺垫时,层次分明,推进切实有效。

  车行读诗:磨刀石有日常事物的重新发现,遗憾的是结尾的时间一词大而且透。所谓诗写一半,应该是能指与所指之间的取舍。

2《荒芜 》
文/炫东

风穿过我身体,留下辽阔的空旷
腐朽的气息忙着搬运思想
天蓝的锋利无比,我只好
眼睛眯成一条缝,放进一块儿
镰刀大的天空,到心里割草

  小雪人读诗:天空的蓝割去内心的荒草的枯黄,在色彩替代中,唤醒自我。文本从一个常景切入,细微到极致。极致性中散发出诗性。

3《半空》
贵州/予衣

再矮一点
骨子里的珠穆朗玛再矮一点
山峰和天空一起
在你柔弱的身旁蹲下来

再高一些
胸口的太平洋再高一些
青春的水位,刚刚好
越过血脉偾张的警戒线

踮着脚尖,在半空吻你
是下辈子最好的高度

  老家梦泉读诗:这首诗一个鲜明的特点就是:融理于境于情于一个个生动的具象,避免了人们最忌讳的说理嫌疑,非常难能可贵,有宋诗和西诗的风范。

4《时间的河流》
文/郭向阳

滴水之外
沉默的风景缓缓打开
蝴蝶的轻盈
萤火虫的光芒点亮
黑夜的寻觅
玫瑰与石头从夜的深处
收集爱的呢喃

而星星则散落天空
象别后无缘重逢的眼泪

  老家梦泉读诗:时间是抽象词,它的河流怎么具象呢?这首小诗做了尝试:首句“滴水之外”,滴水——水滴石穿,是时间的具象;之外——空间展开,还有更多演绎时间的具象:风景缓缓打开,白天蝴蝶的轻盈,傍晚萤火虫点亮,深夜玫瑰、石头收集爱的呢喃,星星像别后无缘重逢的眼泪,如此延伸,时间之河流淌得多么神奇、精彩……

5《秋深了》
文/离离草

深不过二十年前的回忆
深不过老屋的月夜

那一盏灯的问候确是深的
在成群的落叶之前
一个人被自己的错误缠绕了一生

秋深了
只有在旷野,我才能遇到你

  老家梦泉读诗:读诗:一看语言是否自然;二看结构是否扎实;三看是否有新的发现;四看是否有回味的空间;五看是否有文有道,这里的“道”,不是说理,是融化进文本肌里深处的感怀、妙悟,也即理性。这首诗语言比较自然。结构较为扎实。由自然之秋联想到人生之秋,秋天是收获的季节,由收获的多寡,联想到自己关键节点的失误,难免不被纠缠,这不能不说是刻画了生活、事物的纹理,应为有所发现。另外文本之间的跳跃也为读者留下一些想象的空间。最后一段,是人生的感悟,隐含着理性的炙热……

6《倒过来》
贵州/纳兰寻欢

我的下面是云彩
云彩的下面是天空
天空的下面是星群

我顶着地球
在空中飘

  小雪人读诗:一首看似纯白描的写作。这种单纯、朴素、纯粹看上去没有诗味,但是,其以独特的角度来切入倒立,以层层推进看似合理中的荒诞,总体上表达出生活的无奈,与无奈之中的阿Q自我安慰精神。

7《捡拾》
广东/李雨融

  
我看到过一个人摔倒的影子
我看到太阳,从空中掉下
看到飞鸟的翅膀,被拍扁
嵌进黑夜的掌心。我必须有一个
弯腰的姿势,才能从翻滚的草浪里
分出一条小径
才能从万家灯火里
找回一盏虚无的灯火
这世间充满遗忘的阴影
而我无所事事,捡拾为生

  小雪人读诗:人生很多美好需要努力奋斗,也有很多美好会逝去。而我们在努力与逝去的过程中,只需保持内心的明亮,随遇而安。
  文本在公共意象“太阳”之上有诗人独特视角与内涵,情境融合。

8《花朵》
江西/四面来峰

太阳升得老高
广场大理石雕成的花盆里
一个流浪汉睡得正香
嘘,别吵醒他,他也是一朵
暂时还没有想好
怎么开的花

  小雪人读诗:用花喻人是最平庸的比喻。但是把一个比喻拆开,变成一种打开细节的陈述的语言方式,不仅新鲜可感,且因叙述的真挚性创造出诗的情境。

【同题卷】

1《我试图再次唤醒并问候世界》
广东/田夫


又一次
在高山之巅四顾、眺望
用120分贝喊声,搜寻云朵和河流的去向
远处的小岛在湛蓝中飘移
我意外地发现
一个秘密:
海底长满了山的根系
那么,保持水面平静
万物都有对称的倒影并互致敬意

  小雪人读诗:万物有灵且相通,物之灵性在于观者心。文本以结尾佳句统摄上文,让文本在虚实交织中,呼唤出物性时即呼唤人性。

【嘉宾卷】

1、《傍晚时分》(两首)
山东/石棉


傍晚,青草铺满山坡
牛羊下山
喜鹊飞累了,沿着小路回家
它们语言简朴,一生都用不到修辞

暮色从山后走出来
溪水正洗去一天的尘埃
这是寂静的时刻
人们在各自的身体里坐着,不说话

《虚构一点东西》

虚构一点碧树和红花
把光秃秃的山丘
打扮成新的山峦

谷底住着一些农民
虚构其中几个为僧人
我去庙里寄宿、读书,傍晚听老僧讲经

山里有水源、田产、祖传的房屋
有些人不愿意出家
就任由他们继续艰辛地活着

  小雪人读诗:这是从作者的《村庄生活史》中选取的作品。石棉的作品是缓中有力,文字水面隐性且平稳,但是水下有激流涌动。村庄日常之物在作者笔下近低吟,散发出朴素的情怀与境界。
责任编辑: 西江月

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