2020年3月上半月中诗论坛精华帖

作者:论坛精华编辑工作组 | 来源:中诗网 | 2020-03-18 15:33:56 | 阅读: 次    

  导读:统筹:何中俊,组长:陈敬良,编辑:身后眼前、乐山船公、徐一川、彭云霞、茂华、顾念 。本期推荐沧海等十六位作者的诗歌作品并附编辑点评。


目录
………………………………………
1.村庄 /沧海
2.债单 /空也静
3.在100平方的春天里 /吴一
4.登尧山记 /南风城
5.南山,望春 /陈锐
6.惊蛰 /夫唯
7.高音喇叭 /庄子明
8.三月 /闫殿才
9.十二月 /成小二
10.养兽少年 /李季
11.在茶卡盐湖 /朝君
12.瓦片(组诗) /徐晓斌
13.夜 /浮尘
14.流水 /浮云
15.泥瓦匠孙益龙 /孙益龙
16.它比四环多一环 /野岸

……………………………………
 
1.村庄
文/沧海

黑夜在空杯中消失         
我看到
鸟鸣从水下浮起

房间里。一条鱼
移动天空
家具是孤寂的水草     

我抱出半截河流的
庄稼
熟悉的张望,站在岸边

古老的大车
碾过,吱吱呀呀的清晨
村庄挣脱宁静

【且行且品且悟推荐】:第一段,黑夜是产生幻感的时候。
第二段,幻感动了起来。
第三段,幻感经过了自已,增加了感受性。
第四段,回到早上村庄的现实中,大车现实和超现实两面,亦或幻感在继续。
很喜欢这首诗营造出的梦幻心境。推荐好诗,问好诗友!
 
【茂华点评】:诗人用几样静物(空杯、家具等)的光线变化来写村庄的宁静。“看到鸟鸣从水下浮起”,这句以视觉写听觉。“吱吱呀呀的清晨/村庄摆脱宁静”用拟人的手法以动写静,以(老)车的吱呀声打破村庄的宁静,更加反衬出一个“静”字。读这首诗,仿佛看见小时候的清晨,睡意惺忪中睁开眼,看见几束光透过窗户上的那几根钢筋照在桌椅柜上的情景,恍惚间分不清是做梦还是现实。这首诗具有文本的代表性,故推送精华。

 
2.债单
文/空也静

这世界
欠我一次相聚
欠我一杯酒
欠我一声发自内心的微笑
欠我一个春天
包括一阵风、一场雨
一次意外的相遇
我宁肯相信
经历的苦难都是假的
像雪堆成的一个人
是说过了就忘记的一句玩笑
是一场恶梦
哭着、喊着、挣扎了一夜
醒了
什么都没发生
 
【冯歌推荐】:精彩一组,尤喜《债单》,语言朴实,不加雕饰,直抒胸臆的手法,倾诉对这个春天的内心苦闷。经历这个疫情侵占的春天,再读这首《债单》,有强烈共鸣。佳作推荐。 
【彭云霞推荐】:诗写露而不白,言简意赅,诗性足具。 
【徐一川点评】: 空也静老师的作品偏重于冷静、理性的呈现,这一组《瞄准》依然保持了原有的风格,结合时下尚未结束的疫情,聚焦国民的关注点,展现了从开年到迄今这场大事件背景下,人们惶惑的生存状态,艰难的处境,不寻常的经历、心态、感悟,情感走向和精神创伤,等等。而《债单》,是其中诗人情感色彩倾注得稍浓的一首,但依然保持了诗人一如既往的克制与隐忍。毋庸置疑,这是一笔沉重的债单,何止是“欠一次相聚,一杯酒,一声微笑,一个春天”那么简单,诗人举重若轻,以简洁流畅的排比直接引入,层层递进,“包括一阵风、一场雨/一次意外的相遇”,复沓带来的节奏感如水击石富有诗性和韵律美。而这些简单的美好事物,皆因一场灾难,化为泡影。此处,诗人并没有极力渲染痛心疾首的哀伤,而是笔锋轻轻一转,铺开假设性想象,“我宁肯相信/经历的苦难都是假的/像雪堆成的一个人/是说过了就忘记的一句玩笑/是一场恶梦……”诗人貌似平静的笔触,隐而不发,实则将灾难带给人们的疼痛与悲伤深深隐藏在文字的背后,让读者自己去捕捉去领悟去思考,究竟谁应为这笔伤痕累累占满血泪的债务买单。笔力独到精锐,读之似不甚用力,而力已透十分。这种写法值得借鉴。

 
3.在100平方的春天里
文/吴一

关起门
我依稀听到酢浆草
要在锁孔中发芽的宣言

此时,冷风
再也无法劝阻我
用一颗丹心,去兑换
红木棉于观音瓶中
正好绽放了几瓣小夜曲的颜色

在100平方的春天里
你还敢轻易消费最初的许诺吗
 
【吴殿平推荐】:意象新颖,凝练丰韵。 
【彭云霞点评】:诗人写春天,不写草长莺飞、花红柳绿之自然景观,而是给了它新的位置:100平方米的——被关在房子里的春天。场景的置换,令这个春天并无客观的具象,它更多的是诗人的想象,甚至是幻觉,也是诗人探索诗歌艺术的另类呈现。“酢浆草要在锁芯里发布宣言”、“红木棉绽放几瓣小夜曲的颜色”,想象大胆,境画抽象,是诗人内心情绪的外化显像,反理性地传达了诗人心中的春天情结。尽管这种表达手法有些晦涩,且用词的俭省令诗歌的气息不够顺畅、抽象的隐喻不易唤起读者的思想共鸣,但这也让诗写有了韧性与再想象的空间,诗意耐品。这种将心象物化、情绪显化为意象的写作手法,可供我们学习。在诗的尾节,诗人将诗题入诗,“破格”之举,起了承上启下之效,“在狭小的100平方米里”——人们现在能活动的空间如此逼仄,是谁造成的恶果?诗人冷峻地对大众进行质询:“你还敢消费最初的承诺吗?”联系现实,意味深长,“人类最不道德处,是不诚实与怯懦。(高尔基)”。

 
4.登尧山记
文/南风城

群山穿我而过
带走我的苍茫
留下青色的灵

仅存的方向感中
高低失却
到处是南

一群鞋子登上了山巅
另有一只,登上了山色
 
【彭云霞评语】:铺垫有序,尾节生发诗意,具化龙点睛之效。 
【炫东评语】:清新、奇特、哲理、巧妙。 
【黎落评语】:妙的尾巴,整首诗就活了。 
【乐山船公点评】:南风城老师的《登尧山记》,是一首收揽诗意山色的游记诗歌。全诗没有一处尧山风景区的物理特征,却有鲜活的诗性扩张和飞翔,而且诗句凝练到了没有一个废字,气息匀称,凸显诗歌文本的一般特性。小诗第一节第一句就具有吸引力。“群山穿我而过”,这是一种物我想忘且交融之中形成的视角位差体验。群山成了“我”的一部分,我也是“群山”的一部分。群山游览我,穿过我,只是带走了我的“苍茫”。我游览群山,穿过群山,却留下了群山“青色的灵”。第二节的“南”,也用得很妙。登过山的人皆知阴山为北、阳山为南,突出了作者忘却方向的欣喜而狂。诗歌里面没有一个形容词,也没有一处必要的修饰,但预配给读者的空间很大,其个性语言短小灵动,达到天地归心、自在由我的境界。尾节是全诗的高潮,犹如跃跃欲飞的那一瞬的魔幻之感,读者自己去体会吧!


5.南山,望春
文/陈锐

山上已无风
只有寺院,巨石,蝴蝶
黑山羊,旧脚印。还有大海落日时
那条一躬到底的弧线

钟声,木鱼声,蝉鸣
仿佛粒粒佛珠
和佛珠之间的距离;仿佛一条挨着山顶
的地平线

下山的旧脚印上伴有钟声
黄昏到来时,天空披上了绚丽的袈裟
此刻我终于明白
我和暖春

只是归鸟,与树林的距离
 
【黎落推荐】:前期的铺垫只为结尾的升华。小诗从容内审,借助景色达到情感的顶端。
【身后眼前点评】:场景可人。但也并非平铺直叙。"挨着山顶/的地平线","天空披上了绚丽的袈裟"等一类描述,就是具备诗意的画面感的。“我/和暖春/只是归鸟,与树林的距离"-----诗人心境如此,意蕴如此,也是借助于客观的表达,而并非主观的白话。这些,个人是比较喜欢的。唯客观,能将我们的情感表达扩大化,此诗长处也恰在于此吧。

 
6.惊蛰
文/夫唯

是时候,抖落
时间四野降临的星光和密织的牵尘
我拨出我自己

海水不留缝隙,一步有一步的包围
咸涩的液汁,泡菜一般
腌制肉身
我从坛罐拨出我自己

预设的语言,
消失在山野的鸟鸣和花间
我从旅途拨出我自己

雷声,有时在左边炸响
有时在右边炸响
其词闪烁

我从缠绕的弧线上
逼出我自己

茂华点评】:惊蛰,是二十四节气中的第三个节气。时至惊蛰,阳气上升,气温回暖,春雷乍动,雨水增多,万物生机盎然。作者不仅仅写二十四节气中的“惊蛰”,用四野、海水、山野、雷声,星光、纤尘、坛罐、旅途、弧线这些词语,用三个“拔出我自己”和一个“逼出我自己”,写人类生存环境的“惊蛰”,隐喻一种不屈从于现实,自强不息,勇于与命运抗争,积极向上的顽强精神。

 
7.高音喇叭
文/庄子明

它唤醒了鸟鸣,唤醒了太阳
唤醒了城市乡村
唤醒了,世间万事万物
它万万想不到
唤不醒的,是那个人的浅浅的梦

它高过了塔尖,高过了高山
高过了流岚
高过了,响彻凌霄的雷声
它万万想不到
高不过的,是那个人的那颗心
 
妍冰点评】:每一首诗都诗意隽永,蕴含深刻且有逆转之势,有每每令人看到最后心里豁然一亮之效。仅从几个自己更为喜欢的诗行浅评。不当之处万望见谅。
  毫无疑义,这是一首流畅飘逸的小诗,通过多重排比的艺术手法,层层加深即将呈现的诗眼。“唤醒鸟啼、唤醒太阳……唤醒世界万物……万万想不到唤不醒那人浅浅的梦;高过塔尖,高过高山,高过流岚……高过雷声,万万想不到高不过那人的心。”
  不禁掩卷沉思,能够唤醒鸟啼、太阳、城市乡村还有世间万物,却唤不醒这个浅浅的梦!不禁对这个浅浅的梦产生了万分遐想;又是什么人,有一颗怎样高傲的心,才能高过塔尖、高山乃至雷声啊!这就是诗歌艺术,可以留白,令人产生不尽遐想。是散文和小说难以比拟的。诗歌的妙处就在这里!不得不赞!

 
8.三月
文/闫殿才

玉兰蝴蝶状,蝴蝶似鸟飞
窗外阳光盛大。三月把一些开始
植入青枝,或隐于小具温度的泥土
赏花台已飘落了几丝黄色的碎片
等你的心情,被流水一遍一遍冲洗

春望如蝌蚪的尾巴,日长日短
等到柳叶齐眉,便会有一声蛙鸣,冲破圆润的荷湾
万物都是从春天开始,说的不像是今日的人间
床前谢下一万朵梅花后
萎靡的萼,等待最后的解药

天地打开,似揭开一张,巨大的口罩
绽出的蕊,为这多事之春
吐出一缕,战战兢兢的芳菲

【夫唯推荐】:语言凝练,书写细腻,对比烘托,佳句不断,疫诗之中的精彩之作。推荐阅读,问好诗友! 
【陈敬良点评】:阳光的心情中带着些许犹豫却又充满希翼,皆因这“多事之春”。蝴蝶兰是要开的,梅花也会归去,这是万物生长的规律,折射的是世事难料与兴衰更迭的“必然”。“战战兢兢的芳菲”不正是为“有一声蛙鸣,冲破圆润的荷湾”而不可退缩的义不容辞,以及时刻准备着迎接盛景到来的心境的流露!

 
9.十二月
文/成小二

大限已到,植物们开始逃跑
风带着锯齿的光芒
芦苇倒伏,尘世埋在落叶中
在死亡面前
万物变得更加清晰
天之高,地之宽,人间多出许多空位

风少了阻力,山开始像山
草木有时间整理自己

我已厌倦那些装饰
视冬天为历炼,任寒风吹进心里
为让新来的美好事物
有地方生根,每天我都要死掉一点点
 
【黎落点评】:成小二老师的诗往往带有沉重的悲悯情怀和批判精神,关注底层生活,善于通过一个切口找到聚焦的内核,带有明显诗人良知。有时候沉郁内敛,有时候调侃讽喻,诗写富有张力 ,冷静理性,又不拖泥带水。譬如《十二月》,冬天万物寂然潦倒, 植物具有人的意识和动态,开始逃亡。风占据上风,更加咄咄逼人。很多事物重新洗牌,被迫空下来。这一切现象司空见惯,诗人却能翻出新的高度和宽度。一个人在冬天一点点死掉,再一点点培植新的美好。整个诗作干脆利落,畅快淋漓。并不晦涩难懂,折射的深层意义明亮,积极。但个人觉得有时候成老师会偏重浅层次的批判和讽刺,如果能挖掘到人性的内里,效果会更好。

 
10.养兽少年
文/李季

他养蛇  学会了吐信子
他养鸟  学会了说鸟语

养壁虎  他徒手爬墙
养变色龙  他喜悦中藏着悲伤

十平米的兽屋里  他与一只乌龟静坐
在内心豢养着一张坚硬的壳

后来他想养虎了  在他的身体里
早已住着一个小小的  孤独的王
 
【葛运江推荐】:读李季的诗十首,不是每首诗都好,也不是哪首诗不好,其中最可取的是,没有细腻的描绘,没有过分的夸张,他把意境悬浮文字里,让画面感给人享受。如形容一个人的讲话,“像在喷火,时不时地  带有温柔的子弹/重点是石头 满山遍野  仿佛都有血脉 骨躯 会疼 会体恤人心的孤独/那时  我能感觉到他与石头之间的碰撞  流出深色的水  发出闪电的光/因此他不虚空  在普立的大地上,任何草木  都可隐身  沉甸甸地挂在他心上”。在《养兽少年》里,更显示文字的铿锵,“他养蛇  学会了吐信子/他养鸟  学会了说鸟语/养壁虎  他徒手爬墙/养变色龙  他喜悦中藏着悲伤/十平米的兽屋里  他与一只乌龟静坐/在内心豢养着一张坚硬的壳/后来他想养虎了  在他的身体里  早已住着一个小小的  孤独的王”。其他就不范举了。此一组诗,文字精炼,内容丰富,可读性强。
 
【徐一川点评】:李季诗友这一组,立足客观自然界与现实生活,融入多重意象,触角多元化,手法多样化,寓情于景,寓意于物,情感真实而内敛,意绪充盈而跳脱,内蕴丰富,张弛有度,意味深长,读来有时代感,有嚼劲,有力道。比如,《我喜欢的夜晚》隐匿的情怀其实是淡然处之的忧伤,《冬日登山记》向往的是超脱世俗的理想境界,《监区遗址》透出了历史残留的疤痕与痛感,《苦亲戚》客观呈现,带着一丝不露痕迹的冷幽默,这些均有可圈可点之处。
  择其中这首《养兽少年》简评。这首作品用词极简,而气韵、节奏流畅有劲道,结构亦圆融精巧,严丝合缝,十分完整。在极短小的篇幅中,连续运用短促有力的复沓,排比,以简洁通俗的口语化形式,将写实与想象紧密糅合在一起,辅之以比拟、象征,以实衬虚,以物象衬心象,以带有神性色彩、诗意化的语言,艺术性地诠释出人与兽在某种程度上的共性与关联,以及二者之间相互依存,相互影响、作用与渗透的哲学命题。这是一个关于客观物质与内心意识的辩证思考。而心象正是现实中的物象在心中的投影,是人的精神、思想因客观世界的存在而潜移默化,从而在心中形成与现实密切相关并与自我意识高度契合的某种映像,故而,“他与一只乌龟静坐/在内心豢养着一张坚硬的壳”,“后来他想养虎了/ 在他的身体里/早已住着一个小小的  孤独的王”。落笔简约而意蕴十足。
 

11.在茶卡盐湖
文/朝君

不是任何白色的记忆
都带着咸涩
在茶卡盐湖
植物永远低矮着
给茫茫的盐海腾出无限的苍白
还有空旷的天宇
将我的生命吸入苍穹
在这片无尽的死海
我的诗,淹没在湖底
成了一片沉重的盐巴
没有呼吸,在宁静中裂变
享受着成为盐的过程
 
【吴殿平推荐】:有足够的诗意提炼和浓缩,虚实之间及各种不同质地的杂糅很到位,且有思想的深度和痛感。 

【彭云霞点评】:“茶卡盐湖”与“我”、与诗歌之间,有一种相融互析的关系。开篇“不是所有白色的回忆,都带着咸涩”一句,以理性思维导引下文,给全诗定下了冷静内省的情绪基调。接下来的场景描写,构建出苍凉而阔大的境界,一种抽象、旷远而诗意的存在,直达读者的心灵层面。从第六句起,物我开始交融,诗人以连类的联想、隐喻、借代等修辞格来表情达意,虚实相错间,对前面的铺垫作了拓展与深化,深入到生命本质、诗歌精神、自我成长、灵魂嬗变等内部的审智领域。从咸涩的海水,到晶莹的盐,有个去芜存精的提纯过程。盐如此,人生如此,诗更如此。这个裂变、萃取的过程,其实是痛苦的,但作者的语调冷静而从容,他把刀锋藏在心里,“享受着成为盐的过程”,富有人生况味,但不见无谓的伤感,只有虔诚的砥砺前行的诗人风姿。

 
12.瓦片(组诗)
文/徐晓斌


从泥土中醒来
顶起一片厚实的天
风雨的捶打
雪霜的低压
生死,撑住一个温暖的家

岁月的光芒,穿透
坚强的信念。孤雁飞过
将南北的斑驳,大片地撒落
生在缝隙的青苔,夹着一股痛
高过了瓦脊,把一首古诗
向天朗诵


一生倔犟
愿伏地为泥
高檩为瓦

就像父亲
走失的一双布鞋
静静,静静地
躺在山后的阳光下


鸟去的地方
不一定是天堂
水流走的岁月
不一定是灿烂
将自己置于火中燃烧
冷凝成青色的翅膀
守护一方地
抵挡雪雨风霜

横,也是一座山
卧,也是一道梁
磨了又磨的秦时月
从瓦片的沉默中,读懂
自身的重量

【吴殿平评语】:喜欢第三首,诗意婆娑的文字。
【袁辉评语】:借物喻人,好诗,拜读。
【炫东评语】:激情、底蕴,交相辉映,亮读。 
【乐山船公点评】:徐晓斌老师的这首《瓦片》组诗,是一组借物抒怀、颇具风骨的乡土诗歌。组诗以“瓦片”为喻体,开端入诗很快。“从泥土中醒来/顶起一片厚实的天”。这个“天”不仅仅属于瓦片,也属于上面的生命。“生在缝隙的青苔,夹着一股痛/高过了瓦脊,把一首古诗/向天朗诵”。作者以质朴的诗句,把个人情怀坦露在小小的瓦泥世界,于刀光剑影之中,看不出半点超现实主义、印象派、颓废艺术等的异想天开和矫揉造作,却有着黄土地上不屈不挠的高风亮节。全诗以“瓦”喻人,以“瓦”的硬度品性,喻人之精神向度。就像父亲,“一生倔犟/愿伏地为泥/高檩为瓦”。诗歌在接地气之中见微知著,带着锋芒展示一腔气魄,“横,也是一座山/卧,也是一道梁”, 着实令读者感悟一股精神推力。最后,以自审的方式收尾,开合有度,余味不止。这首要说瑕疵的话,就是个别词语的精确与模糊之间的度的把握,但因组诗一脉相承而又高亮的气势,已经瑕不掩瑜。俺曾经批评一些新诗缺“钙”,多靡靡之音,抑或小资情调等。这首《瓦片》令人眼前一亮,“从泥土中醒来”,横竖一片清新风骨。读者自己去感悟吧!

 
13.
文/浮尘

与晚风对坐  今夜
我们用沉默谈心
用黑暗做的眼镜
透视日子的  菱角

成败是圆的
悲欢是圆的
爱与被爱也是圆的
只有今晚的月亮
像一把弯刀

用力劈开自己
我与影子  举杯
满天星星下酒
万家灯火下酒
沉睡或醒着的梦  下酒

【炫东推荐】:流畅、哲理浓郁,情景交融的较好,亮读推荐。 
【乐山船公点评】:浮尘老师属于新会员,但这首《夜》与他的其他帖子相比有质的飞跃。首节的形象处理很有特色。这是一个什么样的夜呢,与晚风对坐,以沉默谈心,还要“用黑暗做的眼镜/透视日子的菱角”。这已经是大家比较熟悉的看得见摸得着的夜了,但过于安静。第二节,作者通过圆的形态递进,在夜空孵化出一把弯刀(弯月),并用这把超现实之刀,象月光一样把夜空劈成两半,一半是我,另一半是我的影子,对坐举杯,用“满天星星下酒/万家灯火下酒/沉睡或醒着的梦下酒”。小诗抽象比喻贴切,语句排比递进有气场,拟人化处理达到相当水准。毕竟“夜”是一个比较空泛的大概念,所谓悲欢离合,都可以通过“夜”来表达,但要具象起来不容易,生动形象更不简单。但作者做到了,向大家推荐这首。
 

14.流水
文/浮云

风那么低
似一条柔软的舌头
舔着水面

而,流水无意
无意去解读一个影子
为何没有落入你的眼底

【炫东推荐】:清新流畅,情趣盎然,收放自如,有较高艺术性。 
【身后眼前点评】:题材常见,要出新不容易。以风喻舌头,舔着水面,这形象不仅生动,也还是新颖的。接下来写,流水间,有一个影子掠过,却“为何没有落入你的眼底”。这里面可以有多种解读,各位自取。诗虽短,但值得咀嚼。
 

15.泥瓦匠孙益龙
文/孙益龙

不记得修过多少房子
黝黑的脸上挂着洁白的笑

只是常年东奔西跑的
他说
身体里藏着落叶

这老实巴交的男子
这个叫孙益龙的泥瓦匠
工地上,偷着写诗的人

等今年过去
就回山里栽李子,他说

到时候,满山遍野的李子花
我媳妇
就会从花里走出来

【夜雨诗意推荐】:刻画得比较形象,推荐共赏。
【交流点评
  吴一:藏在文本后的情感真挚而美好,但由于作者诗学功底不够扎实(与学历高低无关),譬如第三节,纯属累赘,从而让作品的可读性大打了折扣。
  顾念:也是要一些过渡的东西。。这一个作品,真的一面已经表现的很好了。剔除掉其中一些无效的表述,会很不错。身体里藏着落叶这个表述有些烂大街。
  吴一:"过渡的东西”要起到“过渡”的作用,而非胡乱“架桥铺路”。我不认为这是“烂大街”的表述,恰恰于诗歌而言,它的关键意象“落叶”与下文“回家”构成的事象(排除第三节的障碍)天衣无缝完成了“落叶归根”等多重的隐喻性。朴素的诗歌,其魅力就在于从日常中剥离出隽永的诗意,在叙述上宜简,在架构上宜巧,在提升上宜隐。不同体裁的诗歌,其表现手法“同而不同,各具特色”。
  顾念:改过的简版,更有效一些。本作品最值得推荐的,就是作品的质朴与作品的真!“泥瓦匠”这个比较有共性有感染力的人物形象,也为作品生色不少。推荐共赏。

 
16.它比四环多一环
文/野岸
                  
今天,自我隔离的第二十一天
我如往常一样陪儿子游戏
斗十四,下跳棋卜,开火车
他问我:爸爸,什么时候下楼
什么时候带我去花园里散步
我说:看你能不能打败我

他较着劲地做着每一件事,而且
念念有词:做事认真,绝不耍赖
每当获胜,他都会唱一句
“啊一啊,五环,它比四环多一环”
然后,望着我,露出甜甜的酒窝
仿佛提醒我,春天已来了

【且行且品且悟推荐】:从脚下锁碎的真实生活发展生活,不去写一颗树,而是从小草里发现一棵树。推荐问好野岸老师! 
【茂华点评】:这个春天,不像往年那么色彩明亮,本该莺飞草长的季节,却显得如此沉寂和郁闷,所有人都在忍耐和等待。这首诗写抗新冠病毒肺炎作者自我隔离期间,赔儿子玩游戏——斗十四、下跳棋、“开火车”……儿子问:什么时候带我去花园散步?父亲便和儿子约定:看你能不能打败我?此后儿子和父亲较着劲,做事认真,绝不耍赖。从小处着眼,是父子之间较着劲,从大处说,是我们全民与病毒较着劲。这种长时间的较劲,考验人的耐力,需要有乐观而又坚韧的精神和意志。“啊——啊,五环,你比四环多一环”,这就是写在孩子稚嫩小脸上的乐观与坚韧。现在,我们即将取得抗疫战争的胜利,这个春天虽然迟来,却没有辜负孩子脸上甜甜的酒窝。
责任编辑: 西江月

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