2019年12月下半月中诗论坛精华帖

作者:杨祥军 庄晓明 等 | 来源:中诗网 | 2020-01-12 00:14:28 | 阅读: 次    

  导读:本期推荐诗人:杨祥军 庄晓明 田夫 纸墨情缘 覃文军 弄月之喵 平行线 王子全 克文999 顾念 梦回青河 为云封心 木行之 会宁老马(马维驹) 予衣 雪墨


论坛精华编辑工作组出品
 
统筹:何中俊
组长:陈敬良
编辑:身后眼前、乐山船公、徐一川、彭云霞、茂华、顾念
 

1、女人与美 /杨祥军
2、影说(四) /庄晓明
3、铁匠与榔头 /田夫
4、立冬 /纸墨情缘
5、月色下的田野 /覃文军
6、燃一枚孤城 (外一首) /弄月之喵
7、掉在地上的梦想 /平行线
8、​山中记 /王子全
9、少数的景色 /克文999
10、创世 /顾念
11、冬至 /梦回青河
12、日食 /为云封心
13、火盆 /木行之
14、鹰和风筝 /会宁老马(马维驹)
15、亲近一朵雪花 /予衣
16、丁香湖畔 /雪墨


 
1、女人与美
文/杨祥军


我在靠窗的位置,搅拌一杯咖啡
望着窗外如茵的草地
如蝴蝶般的野花
如野花般的红叶
如红叶般的晚霞

恰在此时
你从窗前走过
还回头望了我一眼

很长时间
只要我一闭上眼睛
就能重温那天的情景

陈敬良点评​:
  咖啡要慢慢品,那种“苦散着香,香含苦苦”的“味”不正是想说又说不出来、存在却又看不到的“境”?它会让你静下来,然后进入被自己忽略或平时难以抵达的另一种场景和状态。
爱美之心,人皆有之!我们必须歌颂美,歌颂美必须先发现美。​如何去发现?作者很含蓄——“我在靠窗的位置,搅拌一杯咖啡”,即必须静下来。
  “如蝴蝶般的野花/如野花般的红叶/如红叶般的晚霞”,蝴蝶、野花、红叶、晚霞和“你从窗前走过/还回头望了我一眼”的女人,它们都是一样的。作品采用了意识流的表达方式,告诉我们,所有的美给人的印象其实都是一样的,你认为它是什么就是什么,你认为它美,它就一定很美。
  作者似乎在告诉我们,除了静才能发现美之外,在你戳不及防的时候闯进来的——“恰在此时”,它不但是美,而且是自己和自己的遇见,弥足珍贵而深入骨髓——美,是自我的感觉和发现。值得一提的是:题目为“女人与美”,女人,囊括了所有的美,颇具意味、引人联想。

 
2、影说(四)
文/庄晓明

 
虚无有一道缝隙,让我自由出入
我刚刚移开,它又自行闭合
 
这是多么美妙,世界没留疤痕
我悄悄移动,我就是世界的一道缝隙
 
我滑行着自己的缝隙,如一首乐曲
在时空的巨大封闭里,有着一条蚯蚓的快乐
 
  陈敬良推荐语:一组关于“影子”的多维辩证。 
  徐一川点评:这一组《影说》很是令人寻味,其中既展现了作者对社会现实与人性本质的敏锐洞察和深入思考,其冷静凝练的叙述性语言也体现了哲理性的思辨意味和现实主义的批判精神。这里仅对其中第四首作简评。这首作品结构精短别致,风格有一种空茫的虚无主义色彩和遁入感。“影子”,象征的是我们人类的想象、幻想和欲望。作品赋予“影子”独立的人格、思想和行为、智慧,以拟人化手法来描摹深层次的人性及其心理特征。所有的人都有自己的影子,每个人的生活中有明亮、闪光的一面,就会相对应地有一个黑暗面。世界万物亦是如此。而我们通常只愿意迎着光亮,欣赏光鲜,而习惯于或下意识地躲开阴影,屏蔽那些负面的部分,或试图强行消除,或对它们视而不见,想象着“这是多么美妙,世界没留疤痕”,就像它们不存在一样,虽现实并非如此,但“我滑行着自己的缝隙,如一首乐曲/在时空的巨大封闭里,有着一条蚯蚓的快乐”,通感、暗喻手法运用得惟妙惟肖,生动逼真,打开了妙趣的诗意空间。

 
3、铁匠与榔头
文/田夫


“你可以圆钝,但必须厚重,而且比钢铁更坚硬!”
日子在煅打声中消逝或延长
黑黝黝的煤炭,总是在寻找
新的光,如通红的炉火
我们需要沉默、凝视
瞄准那些物件,塑打出想要的模样
有时将钉子敲进木板或墙壁
让尖锐不再尖锐
有时要借助角力,把钉子拨出
让尖锐更加尖锐
 
彭云霞点评
  这是一首有灵魂的诗。铁匠与榔头,都是现实生活中常见的人与物。作者善于萃取日常事物的诗意,将物象做了开拓性的演绎,物我相融,托意深切。我们从横截面来品鉴这首诗,可以看到诗人在拟人化榔头时,更多的是把深刻的人生哲理与诗歌主旨完美地融入意象中。“你可以圆钝,但必须厚重,而且比钢铁更坚硬!”物如此,人亦如此。做人可以圆通、钝感,但要有骨头。“日子在锻打中消逝或延长”,人生也是,磨难会让人消沉,也会充实人生的意义。“我们需要沉默、凝视,瞄准那些物件,塑打出想要的模样”。我们想活出理想的模样,也要认准目标,矢志不渝地努力。“有时将钉子敲进……让尖锐不再尖锐”,要融入群体,得到大众认同,须隐去自己的棱角。最后一句“有时要借助角力……让尖锐更加尖锐”,是点晴之笔,升华了诗意。物象与人具共有的诗性——人真正的成熟,不是圆滑世故,而是洞明世事后,仍留赤子之心,以凛然的风骨直立人世,直面社会的阴暗与丑恶,敢于抗争。
  诗中以小见大,寓理于物,意象与哲理互相阐释,由本体拓展到精神内层,说理无形,使诗意呈现出深邃内涵的写作手法,值得我们学习。

 
4、立冬
文/纸墨情缘


北风养肥了天空
丛林,越发闲得消瘦
大雁打点行囊准备南归
枫叶,耷拉着脑袋
眼圈通红

老屋脸上的褶皱又增加了许多
依着古槐,蹲在山坡
无论寒风怎么拉扯
不移半步。眼睛直勾勾的
盯着远方
 
  炫东评语:精彩的一组,手法娴熟,语境极富诗意,亮读推荐。

  彭云霞评语:融情于景,诗语灵动,画面凸现。

  徐一川评语:悦读欣赏,有味道,有哲思。支持精华。
 
  乐山船公点评:《立冬》是一首通过人文景物拟人化的乡愁诗作,在冬季典型物象的筛选和拟人手法的运用上,浑然天成。其实,这样娴熟的拟人手法,在论坛上可以抓一大把出来,但能击中人心的却非常少。至少这首,俺读出了感动。俺曾经说,当诗歌成为枝干分明的艺术(树)时,读者就会把绿色的感情和思想留存上面。
  好诗都有启发和穿越性。在古代,冬即“终”。一年到头了,秋收冬藏,只待亲人团聚分享。年关之前是“夕”这样的魔,所以要盼子回归共同“除夕”。今天是澳门回归二十年之际,读《立冬》这首,俺想起了1925年新月派代表诗歌《七子之歌》!

 
5、月色下的田野
文/覃文军


月光是我的外衣,我披在身上
行走在一段回忆的情景中
四周不见谷物,只见另一个我
月光下,我们似曾相识
正如朦胧有几分,醉意就有几分
空荡有几分,迟疑就有几分
我与他,相遇或擦肩而过
交谈或无语,拥抱或别离
我做的每一个动作,都由他完成
我说的每一句话,都由他发声
我痛苦,他脸色会发青
我欢乐,他会手舞足蹈

外衣是借来的,终会还回去
正如逃离的那个我,终会回到我体内
彼时,我希望诞生一个
广袤而又充实的我
 
  心静风奈何评语:情感渗透于意象之中,细腻而又生动,弥漫着淡淡的愁绪!
 
  乐山船公简评:写田野的诗歌不知其数,但多是比兴拟人描景状物而已。这首《月色下的田野》,把作者与田野重叠在月光下,物性人性相生互换,喜怒哀乐倾注其中,读来另有一番滋味。有人说,分身术是舶来品,其实古代《神仙传》《西游记》等早已有之。这首技术上好就好在分而不分的状态,如“月光下,我们似曾相识/正如朦胧有几分,醉意就有几分”“我痛苦,他脸色会发青/我欢乐,他会手舞足蹈”等,达到物我相忘的境界。这一特点,值得学习借鉴。

 
6、 燃一枚孤城 (外一首)
文/弄月之喵


我,不止一次提到桃花,那十丈虚拟的林与回廊
许在同里,退思畹香的园,已说不得尽忠或补过,剖开处
史,无对错。人亦如是
无辜的,来来去去清冷着,娟丽细瘦的亭台
摇曳,是染过丽则结香的风声
一阵弱一阵紧
把伯阳的小国和寡民题在一枚城池额头
静静焚香,缓缓饮茶


  谁与偏颇 

你说你的云只论颗,一粒一粒
都能在滨海的空阔里倒影出绮丽的轮廓,不畏书简
不随东风。只是自在着
在跃出三界和六道的别处,走走停停
那十丈桃花怎么还在,相互推搡的花香磕磕绊绊,散漫
凌乱。怎么就陡然锋利起来
割伤了,问路的石
肆意的红
满城,尽是
 
 
  黎落点评:退思园里风光好。诗作以此为切入口,将历史与现实集合在一起,通过穿梭,跳跃,想象之法营造出诗意,文本具有古风之美,用语清雅婉转,意境幽深开阔。
 
  身后眼前点评:就本人而论,对这诗不大理解。只是约略感受到一些古意,一些超然,一些禅意。愿就教于读者诸公。

 
7、掉在地上的梦想
文/平行线


让我想到一粒麦子
在一只拥有老茧的手掌里
金黄的颜色
让一双眼睛闪动着金黄

让我想到从云层的上面
倾泻下来的阳光
和一滴落在盼望里的雨
土壤温润  墒正好
让我想到----

那年 母亲刚刚播种完
一块地的麦子
傍晚 从她疲惫的身体里
我哇哇落地
 
  夜雨诗意推荐:这首诗,感情真挚,结尾给人无穷的想象空间,推荐共赏。
 
  顾念点评:掉在地上的梦想是什么,是种子之于劳动人民,是气候之于种子生长,是传承之于人类繁衍。这些都是希望之所在,也是这首诗给我们所展示的。
本作品就梦想展开,种子,气候,传承之间环环紧扣,表述高效且富有张力,推荐共赏!

 
8、​山中记
文/王子全


树木,鸟兽,虫豸,在山中
安营扎寨。它们安宁,守着苍茫的秩序

炎热,酷暑,冰霜,雪雨
它们挺着胸膛,一直在做着真正的自己

房子里呆久了,我步入山里
去林子,找一个山头坐下来,与它们互换气息

野花开在路旁,白云飘过头顶
寂静中,我听见锈迹从骨头上脱落的声音
 
  且行且品且悟点评:触手可摸却又摸不到的诗意,不错的一组。
 
  刘洪泉点评:喜欢《海上记》《山中记》和《冬至记》三首,这些独特的内心体验都来自于都对生命的洞察及对生活的热爱,推荐优秀!
 
  茂华点评:美国作家梭罗放弃经商发财或者从政,平静地选择了大自然,选择了心灵的自由和闲适。他搭起木屋,开荒种地,写作看书,过着非常简朴、原始的生活。他认为找到了一种理想的生活模式,并把这段隐居经历记录下来,出版了散文集《瓦尔登湖》,深受读者喜爱。
  子全老师的这组诗虽然没有《瓦尔登湖》的详细和深入,但也表现了对回归自然的渴望。尤其这首《山中记》,“房子里呆久了,我步入山里/去林子,找一个山头坐下来,与它们互换气息/野花开在路旁,白云飘过头顶/寂静中,我听见锈迹从骨头上脱落的声音”,寻着这些诗句的足迹,我们可以找到坐在山岩上,与山中小动物甚至是植物对话的诗人。在大自然的怀抱里,诗人忘却生活的琐碎以及心灵的烦扰,容光焕发,人也变得年轻起来,血管里的血也像山涧的溪水一样畅流……
如同我们崇尚走近自然的简单生活,读到这样的诗会觉得赏心悦目,仿佛身临其境,在亲历着与大自然的零距离接触。——这就是我把这首诗推荐给读者的原因。

 
9、少数的景色
文/克文999


少数的黄叶还挂在树枝上
兰钦寺的阳光暖暖的
不敢过多仰望
经霜的黄叶落下或没有落下
都没有一丝死亡的气息
只是与兰钦寺的木鱼相知太久
黄昏还是搅乱杂草
头顶的岑寂空旷着
偶尔有少数的鸽子飞过

少数的肥水流进兰钦寺外的稻田
垂挂的稻穗已经收割
最后的米粒不知最终流进谁的饭碗
少数的素食主义者
走进兰钦寺的大殿
带来许多露水般的崇敬
兰钦寺的壁画仿佛有着江山般生动
兰钦寺的和尚始终忙碌着
有着少数百丈瀑的光芒

少数的梦幻有着少数的宿命
许多不能通过的古时月明亮着
少数的足迹徘徊在山门之外
兰钦寺也有免不了的喧嚣
少许婴儿的啼哭声
亲近如玉又遥远如星
少数的慰藉如少数的孤灯
一盏盏陪伴在桌台
不知谁的临摹栩栩如生无穷无尽
 
  顾念推荐语:特别干净,特别顺的一首佳作。
 
  徐一川点评:这首作品是一首非常写意的抒情诗歌,颇具一种禅意境界,和空灵、圣洁的画面感。写意,就是不着眼于摹写现实,而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵,并以此呈现出诗人想要表达的情致。这是一种不刻意于艺术形象的外在逼真性,而强调其内在蕴意和精神、情感的艺术创作手法,在写意的形象之中有所蕴涵和寄寓,让“象”具有表意功能或成为表意的手段。同时,诗人在整首作品中,一直以反复的手法吟咏,“少数的……少数的……”,对他眼中的物象和脑中展开的想象作不确定的、朦胧化的描摹,以实衬虚,虚实相映,而“少数”一词又给人以稀疏、清寂、寥落之感,“少数的黄叶,少数的鸽子,少数的肥水,少数的素食主义者,……少数的梦幻,少数的宿命……”反复手法既表达深沉、内敛的情感,又起到烘托气氛、渲染场景的作用;既呈现出一种结构的流畅、气韵的回环、流动与贯通,又隐含了古老的美学理念,类似于老子提出的“大音希声,大象无形”之蕴意,即是越优美的声音就越是缥缈悠远,仿若寂静无声,却又能拨动心弦;越动人的形象越是朦胧深远,却又包容万物、穿越古今时空。作品几处通感运用得十分空灵通透,如“露水般的崇敬”,“和尚有着百丈瀑的光芒”,“……婴儿的啼哭声亲近如玉又遥远如星”,“少数的慰藉如少数的孤灯”等,令读者的视听感受在极具诗意、浩渺深邃的时空里,自由互通交错、腾挪转换,令人有耳目一亮之感。
 
 
10、创世
文/顾念


阿拉伯婆婆纳开于低微之处,从四月打量人世

稻草人伫立在麦田
一只山雀在边缘试探的时候雨已经停了
麦子倒伏在田埂上
路过的蚂蚁吃了一些,雨水也带走一些
小朋友拿着相机拍照
他看见太阳,正火热的停在取景框里
 
  胡明珍点评:主题的深透性很好,驾驭处理意境与象点关系有亮点。
 
  黎落点评:文本低开高走,短短几行之内完成时间,空间,人物,景观,情致的合开。看似简洁的呈现里有一股朴素的唯物观,留下大片的空间给读者。
 
  吴殿平点评:看见几位大神的点评,有体会,诗意和语感都不错的,欣赏问好顾编,支持推荐!
 
  彭云霞点评:阿拉伯婆婆纳是一种伏地草本植物,常见于乡野田间。在诗中,这种美丽的野花于低微处,“从四月打量人世”,它的视角,也是诗人的视角,亦是“上帝的视角”,从众生平等甚至低于众生的角度,去观察、描摹万物,会产生全新的认识,感知物象的精微之处。为什么要从“四月”来“打量人世”呢,因为四月春暖花开,万物生长,是自然界繁衍生息的好时光。诗的切入角度甚妙,诗人由此展开通灵的场景描绘,白描的写作手法、拟人的修辞、糅合心象的客观表述,令诗写风致素朴而诗意闪烁。不事雕饰,不炫诗技的纯粹呈现,具返朴归真的意趣。这种真诚的写作手法,给读者留下了想象的空间、揣测的深度。个人认为美中不足之处,是诗题意蕴过于宏大,而文本的着力点有些散,未能精准地体现“创世”之深意。诗无达诂,此首诗诗意的幽微精妙之处,交给读者自己去品味。
 
 
11、冬至
文/梦回青河


许多日子走丢了
牛山唯剩一滴清泪
季鹰在鲈鱼的美瞳中收藏一些芦白

冬天的斑马线
如一条条饱和的乡思
洗过一丝安宁后将大面积溃疡
故乡
哪怕乳房里只有清水和泥土
都是原始的女人

幸运回家票
将穿过大地的磁场
拎出大包小包的招呼声
 
  炫东推荐:再次深海打捞一组好诗,亮读推荐。
 
  乐山船公点评:这是一首籍典寓情的乡愁诗,作者借“莼鲈之思”的典故,把冬至思乡之情渲染到了极致。第一节有吸引力,看似平常句,却两处用典,孟子谈牛山和莼鲈之思,且均以熟语铺开,自然得体又不失诗意,如“季鹰在鲈鱼的美瞳中收藏一些芦白”等。第二节的抒情是一个高潮,犹如工笔的叙述:冬天在故乡勾勒的黑白粗线条,就算安宁下来,也会在大脑中留下大面积愈合的痕迹。“故乡/哪怕乳房里只有清水和泥土/都是原始的女人”。这一句,把“爱”展示得纯洁干净,是全诗的精华。只是结尾略显平淡,尤其文言句式丢分不少。总体有过人之处,值得学习借鉴。推荐精华。

 
12、日食
文/为云封心


月儿,瞅啥呢
这么多的阳光
都照亮不了你的眼睛

我有一片跳出三界的镜子
众生可以从中看到自已的圆缺
你的丰盈,明显留有回旋的余地

村口的阿黄一圈圈地追着尾巴
老桂树的影子被踩的越来越短
这一切都已经无关童话了

今夜的星空一定会很美
有那么多的人在擦拭玻璃

  黎落推荐:出乎意料的一首,有惊喜。有小顽童似的童真和干净。
 
  身后眼前点评:据说,这几天有日食。不过,我已经麻木。世间事,有些只能属于童年的,比如月食日食一类。日食,还有一种很吓人的说法,天狗吃掉日头了。童年时候,听着就很恐慌,万一日头被天狗吃掉了,天上不再有太阳了怎么办?然而,最恐怖的事情终于没有发生。日子还照样地过,人也一天天地老去。老到对什么事情也失去了兴趣,失去了探究的勇气的地步。
  “日食”这首诗,叫人又要关心日食这回事来。月亮在日食中扮演着中间角色。日食中,显然,它有了照见,和窥视的便利的。诗人说:这么多的光啊,都照亮不了你的眼睛?还有天狗,原来也只是在村头转转,不过一普通的大黄狗而已。所谓天狗!被太阳光照射的桂花树,其影子也都趴在地上了。是不是有了天狗,日食的天空就一定无限风光呢?人间万姓仰头看----至少在这样的日子里,天空不会是寂寞的吧。

 
13、火盆
文/木行之


火盆将冬天烤糊了。司空见惯了
棉裤上的窟窿,焦糊的解放球鞋

它们离火源太近,想多沾点光
时间久了,难免引火烧身

我提醒孩子离火红的人与物远一些
你看炭火, 越旺,越早化为灰烬
 
  刘洪泉推荐:每一首诗,都闪耀着独特的思想光芒。推荐优秀,共同学习。 

  茂华点评:作品从一只火盆烤焦棉裤、解放牌球鞋的事例,说明离火源太近,想多沾点热度,是有一定危险的,时间一久,难免引火烧身。以此事例告诫孩子们不要追逐太过于红火的事物,不然终有一天会受其戕害。在普世浮躁和价值观扭曲、人人追名逐利而又急功近利的现实社会,这朴素的辩证法和人生哲理又有几人领悟?有一部分人不想也不愿去领悟。将这首诗推荐给论坛读者,让更多人去领会其中的哲理。

 
14、鹰和风筝
文/会宁老马(马维驹)


在蔚蓝色的天空,鹰和风筝都在下降
导弹一样,射向地面的是鹰
犹疑再三的是风筝

鹰在天上,天空不会再有第二只飞鸟
风筝升起时,麻雀也敢伴飞

这些都是表面的,鹰和风筝的根本区别在于
风筝,交出自由则活
鹰,失去自由则死 
  
陈敬良点评
  作者的三言两语,便给读者提出了一个关于“自由”的命题。
  “生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,二者皆可抛。”这首诗写出了“自由”的分量和拒绝被剥夺的坚不可摧。没有自由,一切都是空谈,一切都毫无意义!本作品所呈现的是:两种完全不同的对获取自由的态度和结果。从而提供了一条让人思考、引人辩论和自我定位的线索。
  “鹰在天上,天空不会再有第二只飞鸟/风筝升起时,麻雀也敢伴飞”——强者和弱者的对比。“风筝,交出自由则活/鹰,失去自由则死 ”——在自由面前,强者和弱者的区别。
  作品呈现了这样的诗意:只要丛林法则还在,获取自由的唯一途径就是“让自己强大起来”。从诗写的意象选择上,也颇具意味——鹰是鲜活的生命,象征力量与壮志。风筝是被外力控制、是没有灵魂的,象征任人宰割的无能。
 
 
15、亲近一朵雪花
文/予衣


来自异域的花朵
身体里藏着诡异和诱惑
“我的身世冰冷
需要一团盛开的火焰”

命运的掌心摊开
我们如此近,又那么远
怎么也抓不住。甚至来不及用力
奔涌的河流便淹没了
浅浅的峡谷,淹没了
天地,隔世的白
 
徐一川点评:
  
雪花,洁白,晶莹,飘逸又空灵,她以一种美好的姿态和象征,呈现于诗人笔下。这首诗开篇便以暗喻和拟人化的手法进入,“来自异域的花朵/身体里藏着诡异和诱惑”,此处诗人赋予雪花一种神秘妩媚却又不动声色的女性气息,别有一番新意,“我的身世冰冷/需要一团盛开的火焰”,诗人继续展开想象,借雪花的独白,抒发内心的感怀,意象的托借和情感的承接都十分自然又委婉,令读者心有戚戚。紧接着第二节,诗人由雪花身世的冰冷,进一步联想到“命运的掌心”,由“身世”转入“命运”,这样两个命题自然而然地得到了无缝衔接、密切相融。“雪花”的象征性,也顺理成章地从诗人眼中的美丽神秘女子,上升到一种“如此近,又那么远/怎么也抓不住”的情感,并由此衍伸至无法把握的际遇,无法掌控的命运,我们“甚至来不及用力/奔涌的河流便淹没了/浅浅的峡谷,淹没了”。
  一场雪,一场人生。诗人以小见大、由浅入深、缓缓推进,首尾呼应,末句“天地,隔世的白”巧妙点题------尽管命运难料,天意难违,但是我们仍然热爱这个天地赋予我们一朵雪花的纯净,尽管她最终消失,我们仍然想要亲近。诗歌虽笼罩着一层淡淡的悲哀,和宿命色彩,但情感的流向、主旨的把握始终恰如其分,带领读者沉浸在至纯至美的诗意空间,深沉细腻,绵延起伏,余韵袅袅。

 
16、丁香湖畔
文/雪墨


傍晚的丁香湖
染上了秋的萧条和冷清
绒草上,大树下的条椅
坐着一位双手交叉支撑额头的人
他是不是也和我一样陷入了沉思
什么春季的苦涩萌芽
什么仲夏的绚丽绽放
什么金秋硕果累累的收获
什么隆冬的安逸归宿
这些都没什么
大不了都是我们要经历的
一片飘飘入水的落叶
像脑后的第三只眼
依稀仿佛给了我们一个满意的答案
又仿佛什么都没说似的
左翻右翻的沉入水底不见了
 
  茅屋寒士推荐:语言流畅,有淡淡韵味和哲思。
 
  徐一川简评:写意的画面,“一片飘飘入水的落叶/像脑后的第三只眼",比喻带来虚实相生的通感,有一种顿悟和禅思。
 
  顾念点评:整首诗从头到尾,好像一直在说无意义的话,但就是这样的碎碎念里,却是很明显的表述出诗作者对当下生活的满足与惬意。不追逐诗歌的陌生化,于平常处见诗意,这种写法是我所喜欢的。
责任编辑: 西江月

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